JOSE MARÍA CÁMARA SALMERÓN

@JoseMariaCamara

San Juan (19,25) nos recoge uno de los momentos teológicos más importantes de la figura de la Santísima Virgen María. Así, el Discípulo Amado recoge en las Sagradas Escrituras el Stabat Mater de la siguiente manera: “Estaba la dolorida Madre llorando al pie de la cruz, mientras su hijo pendía”. Partiendo de esta configuración de María en el Calvario, Francisco Salzillo realiza, más o menos entre 1765 y 1775, según estudios de Cristóbal Belda, la Dolorosa al pie de la Cruz para el Monasterio de San Juan de la Penitencia de Orihuela, igualmente, y de manera casi coetánea, llega a Tobarra la Dolorosa. Esta vez a través de la intercesión de los religiosos franciscanos, muy presentes tanto en esta localidad como en la cercana Hellín. Es esta Dolorosa, según el autor de la obra que nos ocupa, el espejo en el que se mira para realizar, digamos, su primera gran obra, aunque para un oratorio particular de Aledo (Región de Murcia) y no para una cofradía, como si será un ángel para la Venerable, Antigua y Penitencial Cofradía del Santísimo Cristo de la Sangre (Albacete) que verá la luz en la próxima cuaresma.

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Crecer siempre a la sombra de un genio es, cuanto menos, difícil. Evitar las influencias y evitar ser un mero copista debe ser objetivo primordial de aquellos que, con gran suerte, comparten muchos momentos de trabajo junto a alguien que, por el gran público, está considerado genio o MAESTRO. Hernández Navarro lo es, y junto a él crecen y aprenden una serie de jóvenes que están llamados a ser los herederos del Maestro y de una tradición escultórica que en Murcia se sostiene desde que el dieciocho alumbrara al genio incontestable de Salzillo.

Alberto Marín es, quizás, el discípulo que, junto Yuste Navarro en su momento, mejores perspectivas de futuro tiene. Hoy os muestro su primer crucificado, un reto en el que el escultor totanero evidencia que hay algo en él que nos invita a pensar en que puede ser heredero del gran José Antonio Hernández Navarro.

El Santísimo Cristo del Perdón tiene por destino una devoción particular de Archena, y, quizás, en el futuro forme junto a un calvario que desarrollará el mismo escultor que nos ocupa.